Gier

Sarah Kanes abstraktester Text wird in der kargen Betonhalle der Frankfurter Landungsbrücken zu einer szenischen Fragmentsammlung um ein zerstörtes Autowrack. Das aufgeladene Objekt liegt wie ein surrealistischer Splitter auf dem Boden — Bild einer fragmentierten Seele und einziger konkreter Bezugspunkt in der Wolke aus hilflosen, poetisch starken Texten. Die vier Sprechenden verlieren zunehmend ihre Körper, bis sie in ihrer Sprache untergehen.